第二次世界大战后，受Jan Tschichold的Die neue Typographie（新版式）的现代主义思想影响，包括Max Bill，Emil Ruder和JosefMüller-Brockmann在内的许多平面设计师开始质疑传统版面的相关性时间的安排。他们开始设计一种灵活的系统，该系统可以帮助设计人员实现组织页面的一致性。其结果是现代印刷网格与国际印刷样式相关联。Müller-Brockmann从事有关图形设计的网格系统这一主题的开创性工作，首先在欧洲，然后在北美推广了网格的使用。
到1970年代中期，作为图形设计课程一部分的版式网格教学已成为欧洲，北美和拉丁美洲大部分地区的标准。网格的图形样式被用作公司沟通的外观。在1980年代初期，对网格的僵化（特别是其教条化的使用以及与公司文化的联系）的反应导致一些设计师拒绝使用网格，而倾向于使用更有机的结构。苹果Macintosh电脑的出现，以及由此导致的由印刷者设置字体到设计者设置字体的过渡，引起了一系列的实验浪潮，这与Tschichold和Müller-Brockmann的戒律大相径庭。如今，印刷网格仍在继续教授，但对于某些项目来说，它更有用，
规则制定者和破坏者
如果您还没有听说过约瑟夫·穆勒·布罗克曼（JosefMüller-Brockmann），那么他是您必须学习的设计师名单上的必备条件。Müller-Brockmann不仅仅是一个试图组建现在被称为瑞士学校的人。建构主义，De Stijl，至上主义和包豪斯都将他的设计推向了一个新的方向，这为图形设计中的创造性表达打开了大门。在他的同龄人中，当看那个时期时，他可能是最容易识别的。
缪勒·布罗克曼（Müller-Brockmann）很快就被确立为瑞士风格的领先实践者和理论家，他通过基于网格的设计，多余的插图和主观感觉来寻求通用的图形表达。
网格是从左到右，从上到下的顺序，是印刷和图形元素的优先级，布局以及有意义的颜色使用，按顺序排列成顺序。根据Wikipedia的说法，网格系统是“由一系列用于构成内容的垂直轴和水平轴相交组成的二维结构。网格用作骨架，设计人员可以在其上以合理，易于吸收的方式组织文本和图像。”
Müller-Brockmann以其简单的设计和对字体的清晰使用而著称，尤其是Akzidenz-Grotesk，形状和颜色，这激发了21世纪的许多平面设计师。与1890年代的法国海报一样，穆勒-布罗克曼（Müller-Brockmann）和他的同僚也试图吸引客户，并大胆，简单地销售产品。用来吸引观众参加活动（尤其是音乐活动）的海报，以及博物馆的展览，都采用了其风格所代表的抽象几何形状；但是与其他许多设计阶段相比，这个时期的公共服务公告海报更为引人注目。与音乐活动海报一样，简单，干净和图形化的消息也可以被使用不同语言的观众理解。
当代设计师埃德·费拉（ Ed Fella）在布局和设计方面都是真正的突破者，但他仍然严格关注眼睛和大脑如何看待页面。只看他的作品，就会认为他是一个疯子。他强迫矛盾，但仍然发挥作用。不是因为它在那里，而是因为它达到了他的目的，可以帮助吸引人们的目光，并且仍然做出令人愉悦的可读性设计。存在混乱和平衡，像同一对暹罗双胞胎一样并存-一个善良，另一个杭州网站建设。
